哪吒2并不僅僅是對(duì)經(jīng)典神話的再創(chuàng)作，更是在表達(dá)創(chuàng)作者自己的宏觀宇宙認(rèn)知。圖為電影哪吒之魔童鬧海劇照。

哪吒之魔童鬧海（以下簡(jiǎn)稱哪吒2）票房能夠一騎絕塵，不是單純的商業(yè)現(xiàn)象或文化現(xiàn)象，更預(yù)示著一條中國文藝行業(yè)的新質(zhì)生產(chǎn)力進(jìn)路。

哪吒2：新質(zhì)生產(chǎn)力的文藝注腳

事實(shí)上，不僅是哪吒2，2023年的春節(jié)檔電影流浪地球2，也頗具預(yù)言性地表現(xiàn)出了同樣的內(nèi)涵。

電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該是整體性的工業(yè)化體系，其中門徑涉及生產(chǎn)、發(fā)行、放映等，當(dāng)然，最根本的環(huán)節(jié)依然還是生產(chǎn)。百多年來，中國電影的歷史積累當(dāng)然豐厚，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)也值得總結(jié)，而有一點(diǎn)需我們正視，那就是，在較長(zhǎng)的歷史時(shí)間里，中國電影的產(chǎn)業(yè)化是在西方電影產(chǎn)業(yè)的框架范式中艱難探索的，因文化歷史的土壤不同，必然會(huì)有水土不服；與此同時(shí)，電影生產(chǎn)技術(shù)也涉及到區(qū)域保護(hù)的“核心技術(shù)”，在這樣的語境里，能夠得到國際認(rèn)可已殊為不易，更不要說在西方電影的基本框架中去獲得真正的話語權(quán)。

然而，在流浪地球和哪吒兩部系列前后相繼且持續(xù)升維的作品表現(xiàn)力里，我們看到了團(tuán)隊(duì)難得的自主堅(jiān)持：在拍攝時(shí)遭遇國外團(tuán)隊(duì)的“技術(shù)保護(hù)”，流浪地球劇組從中穎悟到身著航天服演員“掛”在墻上的合理休息姿態(tài)，哪吒團(tuán)隊(duì)在制作過程中也意識(shí)到國外外包團(tuán)隊(duì)存在著對(duì)中國劇組的“傲慢與偏見”……在國際合作中，團(tuán)隊(duì)并不將所有的問題都完全歸咎于自身，這至少說明了，國內(nèi)電影正在日益擺脫國外電影產(chǎn)業(yè)的控制力和壓制力，自主性的增加帶來的是創(chuàng)作權(quán)的話語提升，這反饋在作品中，就是電影技術(shù)的細(xì)節(jié)度、電影最終呈現(xiàn)的高藝術(shù)水準(zhǔn)以及電影內(nèi)涵中顯現(xiàn)出來的強(qiáng)悍的民族主體性，這些恰正是“新質(zhì)生產(chǎn)力”所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)涵：先進(jìn)生產(chǎn)力、高質(zhì)量發(fā)展和引領(lǐng)全球創(chuàng)新。

我還要特別強(qiáng)調(diào)，今日，我們依然存在著這樣的心態(tài)——作品中國外技術(shù)團(tuán)隊(duì)的加盟意味著“國際化”和“先進(jìn)性”，但這種心態(tài)可能帶來一個(gè)后果，那就是在投放市場(chǎng)后往往遭遇觀眾接受時(shí)的消化不良，同為春節(jié)檔但口碑遭遇兩極分化的電影封神2就存在此種情況。如此更見流浪地球2與哪吒2的難得，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)都充滿底氣地展示出了中國特色的思想內(nèi)涵，即流浪地球2旗幟鮮明的集體主義精神和哪吒2當(dāng)仁不讓的革命斗爭(zhēng)精神，這無疑都為中國式現(xiàn)代化理想的具體呈現(xiàn)提供了最生動(dòng)的文藝表述。